MUCHOJI 音楽の遊び方　　　　　　　　　in カリフォルニア

2017年2月15日水曜日

【知る人ぞ知る!?】室内楽マニアが集うコンサート・ヴェニュー発見！

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こんにちは、MUCHOJIです。
初めて当ブログをご訪問の方は、「はじめに」をお読みください。
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知る人ぞ知る!? 新たなコンサート・ヴェニュー発見！

夜な夜な複数の会場でクラシック音楽、オペラ、演劇、バレエなどが開催されているリンカーンセンター。

じつはそのちょうど裏側にあたる場所に、格安で上質の室内楽が聴けるヴェニューがあることを発見しました！

そこはリンカーンセンターの裏側にある韓国系の教会。
Good Shepherd Presbyterian Church

ジュピター・シンフォニー・チェンバー・プレイヤーズという名前で、アメリカ国内だけでなく、世界各地から一流の演奏家が集い、室内楽を演奏。

演奏メンバーは毎回異なります。
月に２〜３回コンサートが開催されていて、公演はすべて同日２回公演。
午後２時開演の部と午後7:30開演の部があります。

メトロポリタン・オペラやニューヨークシティバレエのあるリンカーンセンターの華々しさに対して、それほど知られていないようですが、マニアックな室内楽ファンが通い詰めているコンサートシリーズです。

教えてくださったのは昔ニューヨークに住んでいた頃の知人ですが、送られてきたリンクをクリックして最初に目に飛び込んできた演奏家の名前は、日本のコンサートホールで企画制作として働いていたときに何度も来演してくださっていたヴァイオリニスト、チャン・ユジンさん。

彼女の先生のミリアム・フリード先生、そして他にも若手で優れた演奏家たちの名前がずらり。

from Yoo Jin Jang Official website

プログラムは、

J.S.バッハ：インヴェンションより抜粋（２つのヴァイオリンのための）
モシュレス：幻想曲、変奏曲とフィナーレ Op.46
ファニー・メンデルスゾーン：弦楽四重奏曲変ホ長調
ベートーヴェン：ピアノ三重奏曲第６番変ホ長調 O.70-2

注目は、なかなか生演奏を聴けないファニー・メンデルスゾーンの弦楽四重奏曲。

450曲以上の作品を書いたと言われているファニー・メンデルスゾーン。
フェリックス・メンデルスゾーンの姉として生まれ、優れた音楽的才能を発揮します。

当時女性が作曲家・演奏家として活躍するのは簡単ではありませんでした。
実際ファニーの父も彼女が音楽家として活躍することに反対。

幸い、画家で女性の社会的な活躍に理解ある夫に恵まれたファニーは、家庭を切り盛りしたり、息子を育てたり、夫のビジネス業務を整理たり、日記をつけたりしながら、200名もの客が訪れるコンサートを企画・運営し、さらに作曲をしていました。

自分の父が1835年に亡くなると、日記をつけることをやめ、それ以降は彼女の作曲した作品が日記の代わりとなりました。

メンデルスゾーン姉弟といえば、兄弟愛を超えているのではと疑われるほどの強い絆で結ばれていたことでも有名。

たとえば、1829年に姉のファニーは、弟のフェリックスに次のような手紙を送っています。

私はあなたの肖像画を前にしながら、愛しいあなたの名前を何度も呼び、私の傍にいるかのようにあなたのことを思っています。私は泣いています。私はこれからの生涯、毎朝、どの一瞬でも、心の底からあなたのことを愛します。そうしてもヘンゼル（夫）に悪いとは思いません。　

（ファニーからフェリックスへの手紙 1829年10月2日）

じつは面白いことに、この日には表のリンカーンセンター Allice Tally Hallでは弟のフェリックス・メンデルスゾーンの弦楽四重奏曲第２番が演奏されていて、一方、まったく同じ時刻に教会では姉のファニー・メンデルスゾーンの弦楽四重奏曲が演奏されていました。

フェリックス・メンデルスゾーンの弦楽四重奏曲第２番といえば、フェリックスが18歳のときに書いた、姉へのラブレターの意味も込められた作品。

さすがは恋人同士より仲がいいと言われていた姉弟。
お互いが共鳴しあっているみたいですね。

演奏は見事で、特にチャン・ユジンさんと彼女の先生、ミリアム・フリード先生の音色の表現は信じられないほど幅広く、色とりどりの音色のパレットを自在に操る様は、とても一挺のヴァイオリンで弾いているとは思えないほどでした。

第３楽章Romanzeはとろけそうに叙情的で美しく、終楽章では、弟フェリック・メンデルスゾーンの最後の弦楽四重奏曲第６番にも通ずる激しさが...

チャン・ユジンさんは2016年、第６回仙台国際音楽コンクールで優勝しているので、日本にもファンが多いと思います。

ユジンさんの魅力は、ふんわりした愛らしい見た目を裏切る、決してお客様に媚びない選曲と、マイナーな室内楽にも真摯に取り組む超本格派であること。

おまけに性格もとっても良い❤

演奏後、She is superb! （彼女は最高！）とお客様が口々につぶやいていました。

少し前になりますが、ユジンさんの2015年の映像を紹介します。
ステージから舞台裏に戻ってきたときのユジンさんが見られる、ちょっとほっこりするビデオです。張り詰めた空気が一瞬だけ緩む瞬間。

Good Shepherd Presbyterian Churchの会場の客席数は100〜120程度。
集客見込みによって多少変えているようです。

室内楽を聴くなら100席程度の会場が好みなのですが、ここも演奏家との距離が近く、とても贅沢な気分になれます。

終演後には演奏家と話をして帰られるお客様も。

チケット価格も$10から$25まで。
ニューヨークは基本的にすべての物価が日本より高いですが、コンサートチケットだけは日本より安いです。

素晴らしいアーティストたちが世界中から集まって熾烈な競争が行われていることと、パトロン&サポーターが多いからでしょう。

聴き手にとっては大変ありがたい街です。

Jupiter Symphony Chamber Players

スケジュールを見てみると、ときどきびっくりするくらい有名なアーティストさんの名前も見られますし、マイナーな室内楽を聴ける貴重な機会が盛りだくさん。

今後も楽しみです。

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2017年２月６日
ジュピター・シンフォニー・チェンバー・プレイヤーズ
@Good Shepherd Presbyterian Church, NY

Fanny’s Belrin Salon

Roman Rabinovich piano
Miriam Fried violin
Yoo Jin Jang violin
Dimitri Murrath viola
Mihai Marica cello
Vadim Lando clarinet

J.S.バッハ：インヴェンションより抜粋（２台ヴァイオリン）
モシュレス：幻想曲、変奏曲とフィナーレ Op.46
ファニー・メンデルスゾーン：弦楽四重奏曲変ホ長調
ベートーヴェン：ピアノ三重奏曲第６番変ホ長調 O.70-2

●　Link

Jupiter Symphony Chamber Players

2017年1月24日火曜日

【１年先まで予約不可!?】スタインウェイピアノ工場ツアー

スタインウェイファクトリーツアー

昨年の今頃、アストリアにあるスタインウェイピアノの工場見学に申し込もうとしたらその年の12月まですべて予約済み！という衝撃の競争率に驚愕したのですが、ウェイティングリストに登録しておいたら忘れた頃に連絡をいただき...

ようやく１年後に見学することができました！
でも条件は一人のみ... と。

なお、実は裏技もあって、スタインウェイのお店で、ピアノ教師としての登録をしておくと、この正規の方法で応募しなくても、別の時期にピアノの購買意欲のある生徒さんを連れて見学をすることができます。

ピアノ教師の方はぜひこの方法を！

スタインウェイ&サンズ社は、1853年にドイツから移住したヘンリー・エンゲルハート・スタインウェイによって、マンハッタンのヴァリック通りに創立されたピアノ会社。

その後の30年間で、ヘンリーとその息子たち、Ｃ．Ｆ．セオドア、チャ―ルス、ヘンリー・ジュニア、ウィリアム、そしてアルバートが、近代ピアノ製造における基礎を築き上げます。

ハンブルクに工場があるので、よくドイツの会社と間違われますが、アメリカ生まれの会社です。

現在はクイーンズ、アストリアの地下鉄の終点Ditmars Blvd駅から徒歩20分。
クイーンズの北端に工場はあります。

周辺は完全に工場地帯。
でもその中でスタインウェイの工場は工場というよりは工房といった趣。

サイズがこじんまりしているから、というよりも、楽器作りの工房がいずれもそうであるように、高度な専門技術を持ったごく少人数のマイスターたちが、それぞれ自分の特技を最大限に発揮しながら作っている、という雰囲気がそう感じさせるのだと思います。

働いている方々の表情を見るだけで、彼らがものすごいプライドと自信を持って楽器作りに専念していることが直ちにわかります。

工場内は撮影禁止なので、写真はChris Payneさんが撮影した美しい写真を下記のウェブサイトでお楽しみください。
Chris Payne: Steinway

Photo from: Chris Payne website

２時間半に渡って案内してくれたのは超ベテランのボブさん。
20年間に渡って工場ツアーのガイドを務め、ご案内したお客様は何千・何万とも。

19世紀のピアノについてなど、かなりマニアックな質問をしても即座に返事が返ってくる、ピアノマニアです。

セーフティーゴーグルを装着して、いざ工場へ！

現在は毎年2000台ほどがニューヨークの工場で、1000台ほどがハンブルク工場で製造されているそう。

１台のピアノを作るためには12000ほどの部品が必要。しかも完成までに１年かかります。

気が遠くなるほどの部品と工程が必要ですが、製造は驚くほど少人数の技術者によってなされています。

工場の中央には1868年に建てられた最初の工場部分が今も残っていて、驚くべきことに今もピアノの修復工房として稼働しています。

スチームが動力になって暖房やスプリンクラーが稼働している19世紀の工場の隣には、人間の労力を極限まで減らすために最先端の機械が導入された21世紀の工場が増築されています。

廊下を抜けるだけで19世紀と21世紀を一気に渡っているよう。

修復セクションは非常に大きく、個性的で魅力的なピアノに溢れていました。
写真でお見せできないのが残念なほど。

最近のピアノを中古ピアノとして再び市場に出すために修復しているのだと思っていたのですが、19世紀の古いピアノがたくさん置いてあることに驚きました。

そこはまるでピアノの美術館。
鮮やかな絵画が描かれたピアノ、パルテルカラーのピアノ。人の手によって丁寧に掘られた細工を持つピアノ。どれもため息が出るほど美しいです。

どの工程も見ていて飽きない面白さがありましたが、圧倒的に印象深かったのは、グランドピアノのあの美しい曲線を描く、リムを作る過程。

ピアノが描く滑らかなカーブ。今ではどのグランドピアノも持っていますが、あの曲線美は実はスタインウェイが最初に創ったそう。

このリムを作る過程。特に薄い板を張り合わせた一枚の合板を、一気にあの曲線に仕上げてしまう工程は見とれてしまいます。

５人の技術者が薄い板に接着剤を塗って貼り合わせていきます。ピアノの大きさにより異なりますが、薄い板は15枚から19枚を張り合わせ、さらに糊付けされたリムをグランドピアノの形に成型します。

これは接着剤が乾くまでの20分以内に行わなければならない、という時間との勝負。見ている方がハラハラします。

カーブを描く部分は入念に接着剤をつけたり、成型部分では５人の阿吽の呼吸が必要だったり、と様々な部分で緊張が走ります。（基本的に技術者の方々は無言で作業なさっています。）

そのほか、一人の人間が１分でグランドピアノをひっくり返せる機械など、「おおっ」と驚くような機械もたくさんあり、良いものを見せていただきました。

コンサートホールでのステマネ時代、日々ピアノを移動させる中で、台車に乗せてですらフルコンサートピアノを動かすのは一人では無理でした。それを簡単にひっくり返せる機械があるなんてびっくり。

ブリッジを彫っていく作業も息を飲むほど美しいです。

Photo from: Chris Payne website

おみやげにハンマーを頂きました。

アストリアのスタインウェイピアノ工場見学は毎週火曜日の9:30〜12:00。
事前予約が必要です。

人気が高いので、ご予約はくれぐれもお早めに。
ピアノの仕組みに興味のある方、楽器作りに興味のある方はぜひ。

いつもクラシック音楽の楽しみ方を紹介していますが、こうした工場ツアーも、クラシック音楽が好きになるきっかけになるのではないでしょうか。

●　Link

Steinway Factory Tour

2017年1月16日月曜日

一年間の鑑賞をすべて記録したら... !?!? なことが...

一年間の鑑賞をすべて記録したら... !?!?

ニューヨークの新年はとても静かでした。
クラシック音楽をゆったり鑑賞するには最適の条件♪

遅ればせながら、新年明けましておめでとうございます。

新年の最初に行うことといえば…

ここ３年くらい続けている、１年間の鑑賞レビュー。

これは、クラシック音楽はもちろん、
ポップス、ジャズ、邦楽、民族音楽といったすべての音楽。

加えてミュージカル、お芝居、歌舞伎、お能といった舞台芸術まで、
１年間に鑑賞したぜーんぶの公演について、記載したレビューです。

条件は簡単で、たった２つだけ。
（ただし実行するのは意外に難しい…）

1. 一年間に鑑賞した公演を
（音楽, ミュージカル・演劇，歌舞伎・能，ダンス・バレエ，落語，映画etc．）
　すべて記入すること♪

2. 公演時間の半分以上を客席で鑑賞したもの
（もちろん起きて聴いていた･･･）に限ること♪

2016年鑑賞レビューの一部を紹介するとこんな感じ。

公演場所、公演名、ジャンル、出演者情報に加えて、
レビューも70文字以内で書きます。

この鑑賞レビューは、
もともとは素晴らしい運営方法で有名なホールさんの企画に
私が参加させていただいたことが始まり。

その年の１年間に個人的に鑑賞した公演すべてのレビューを、
ホールスタッフの視点から書かせていただきました。

そのあとホールさんの許可をいただいて、
自分が勤めていたホールのお客様を対象に、
１年間に聴いたコンサートのレビュー＆感想を書きませんか？
という趣旨でレビューを応募。

結果、たくさんのお客様からレビューをいただき、
お客様とのよいコミュニケーションツールとなりました。

鑑賞したものは、自分の趣味で鑑賞したものから、
友人に誘われて、仕事で、偶然に、お付き合いで…
といった公演選択の内容に関わらず、
ぜーんぶを書くのが条件。

という点では、公開するのは若干恥ずかしいところもあります。

友人や知り合いの演奏家さんもいるので、文面にも気を遣います。

でも公開してしまいます。

下記リンクが私の2016年の鑑賞レビュー一覧。
（クリックするとPDFファイルが開きます。）

★2016年鑑賞レビュー

2016年はニューヨークに引っ越してきて１年目。

留学していたときの経験から、
ニューヨークの土地勘や聴くべきコンサートを見つける嗅覚、
というのは持っていると思っていますが、
それでも鑑賞対象を見つけるのは、
はじめは少しずつ手探りで。

新しいヴェニュやシリーズを開拓したり、
安く良い公演を鑑賞できる場所を発掘したりして、
お気に入りの場所を少しずつ増やしていきました。

2016年は鑑賞数も43回と多くありませんが、
結果まとめてみると、
日本にいたときは違うジャンルも聴きに（観に）
行くようになったことが判明！

たとえば、日本にいたときは圧倒的に
室内楽・弦楽四重奏の鑑賞数が多かったのですが、
鑑賞数ゼロだったミュージカルを観に行くようになったとか…

日本にいたときには勤めていたホールの趣旨の影響もあり、
ほとんど聴かなかったジャズを、
渡米してから聴きに行くようになったりとか…

これには、とても魅力的なお人柄のジャズ作曲家さんに
ニューヨークで出会った！　
という経緯もあります。

このあたりの変化は、ミュージカルやジャズのメッカ
ニューヨークという土地柄もあるでしょう。

ついでにランキングもつけてみました！

ニューヨークでの自分がつけたランキングを見て気づいたこと...

公演の良し悪しだけでなく、
その会場の雰囲気をまるごと含めて
素晴らしかった！
と、いえるものが上位に。

とくに、ほかのどこでも体験できない、
ニューヨークらしい空間で鑑賞した特別な公演は、
この先何十年も自分の心の中に残り続けると思います。

世の中ストリーミングやYoutubeなど
さまざまなメディアで芸術を楽しめる時代になりましたが、
やはり生で体験する醍醐味というのは、
その場にいることによって、生み出される相乗効果。

演奏空間が素晴らしすぎて演奏家がハイになってしまって...
普段の200パーセントくらいの素晴らしい演奏をする...

というのを目の当たりにしたら、
観客だって興奮・感動するでしょう！

もちろんこれは超個人的なランキング&レビューであることは
ご了承ください。

友人の出演した公演などで、個人的にはとても素晴らしいと思ったけど、
理由があってランキングには入らなかった公演もあります。

そういう場合は、すでに個人的に、
いかに自分が公演を楽しませていただいたか、
素晴らしかったことをお伝えしています。

みなさんは昨年、どのようなコンサートを聴きましたか？
楽しかった！感動した！コンサートのランキングと共に、
レビューや感想を書いてみませんか？

書くために思い返せばそのコンサートの感動がよみがえってくる…
それもコンサートの楽しみの方の一つではないでしょうか。

書いてみるととてもワクワクし、
何年か経ってから見直すとまた楽しい。
鑑賞レビュー、ぜひ今年、一緒にやってみませんか？

♪♪♪おまけ♪♪♪

実は、この鑑賞レビューの派生系で、
2014年と2015年はこれに加えて、
自分が勤めていたコンサートホールの表事情&裏事情
というのも密かに作成しました。

こちらは制作スタッフ・舞台スタッフだけが知っている
裏事情も山盛りあり（笑）ですが、
絶対に公開できない私だけの秘密のレビューです。

このように、鑑賞レビューの作り方・楽しみ方は人それぞれ。
ぜひご自分にあった方法で楽しんでみてください！

2016年10月12日水曜日

ドゥダメル指揮シモン・ボリバル・オーケストラ・オブ・ベネズエラによるメシアン作曲「トゥーランガリラ交響曲」

シモン・ボリバル・オーケストラ・オブ・ベネズエラ
＠カーネギーホール

カーネギーホールの今シーズン開幕公演の一つ、シモン・ボリバル・オーケストラ・オブ・ベネズエラを聴きにいきました。

指揮は飛ぶ鳥落とす勢いのグスターボ・ドゥダメル。35歳。

彼も含め、オーケストラの団員は「エル・システマ」の実践者たち。

南米ベネズエラの独創的な社会教育プログラム「エル・システマ」は、もともとは、主に貧しい地域の子どもたちにヴァイオリンなどオーケストラの管弦楽器を無償で与えて音楽を教えるために考案されました。

「エル・システマ」は音楽教育であると同時に、職業訓練でもあり、世界的に活躍する音楽家になった実践者も少なくありません。子どもたちの中にはストリートチルドレンもおり、そうした子どもたちを犯罪やドラッグの道から救うことにも役立ちました。

シモン・ボリバル・オーケストラ・オブ・ベネズエラは、「エル・システマ」の教育を受けた25歳以上の演奏家で編成されていたオーケストラ「シモン・ボリバル・ユース・オーケストラ・オブ・ベネズエラ」がもともとの団体。

団員の年齢が高くなったことから、「ユース」をとって現在の形に。
さらに、グスターボ・ドゥダメル音楽監督のもと、「エル・システマ」を実践した若い演奏家のうちトップ集団が一定期間だけ従事するオーケストラから、もっと永続的なオーケストラへと変わり、活躍しています。

今日のコンサートはいつもとちょっと客層が違い、ベネズエラ人や若い人もたくさん。

国家が危機的な状況にある最中、国の誇りであるオーケストラがニューヨークのカーネギーホールで演奏するのを見る。それがいかに彼らの愛国心を高揚させるか、想像に難くありません。

大編成 / たくさんの打楽器, ピアノやオンド・マルトノも。

演奏曲は、メシアン「トゥーランガリラ交響曲」１曲のみ。演奏時間75分。

この作品は、私の主観で表現すると、フランスの作曲家メシアンが書いたちょっとピンク色のエッチな音楽、とでもいいましょうか。中世の伝説「トリスタンとイゾルデ」からインスピレーションを受けた、愛と死を主題とする交響曲です。

「トリスタンとイゾルデ」といえばリヒャルト・ヴァーグナーのオペラが有名ですが、メシアンもこの伝説に魅せられて、三部作を書いています。そのひとつが「トゥーランガリラ交響曲」。

「トリスタンとイゾルデ」はオペラや交響曲などクラシック音楽の領域では、至高の芸術作品を生み出す題材として認められていますが、現代的にわかりやすく言うと、実は不倫と三角関係のお話。そういう意味でちょっとエッチな内容なのです。

この「トリスタンとイゾルデ」に基づく「トゥーランガリラ交響曲」のタイトル「トゥーランガリラ」は、サンスクリット語の“turanga”と“lîla”からの造語。
いろんな意味がありますが、おおよそ「愛の賛歌」という意味。

でも、聴いてみるとわかるのですが、宗教的なストイックさはなくて、むしろ放恣な恋愛が高らかに語られる感じ。大胆に性が歌われ、思わず吹き出してしまうほど。

メシアンは敬虔なカトリック教徒でしたが、寒い北ヨーロッパの厳格なカトリックからのイメージとは程遠い音楽に聴こえます。

フランス南部アヴィニョンに生まれたメシアンだからこそ、ラテン的な地中海的明るさを備えているのかもしれません。

曲にはどこかで聴いたことのあるフレーズが至るところに現れ、パロディのようになっているところも笑いを誘います。

特にガーシュウィンの「パリのアメリカ人」にそっくりな第４楽章、ヴァーグナーの「トリスタンとイゾルデ」の前奏曲にそっくりな第６楽章は、オマージュなのかパロディなのかわからず、真面目に聴くべきか笑っていいのか、悩みます。

さらに「音の曼荼羅」と言われるように、ありとあらゆる音が画面いっぱいに並べられたような音楽です。しかも、わかりやすいリズムやメロディーを大胆に使うので俗っぽい響きもたくさん。正直、下品スレスレです。

インド、南アフリカ、中国、インドネシア… といったありとあらゆるカラフルなオリエンタルな響きにあふれていますが、交響曲という西洋の音楽構造に落とし込まれています。極彩色のオリエンタルな絵画や音楽が、石造りの西洋の巨大なミュージアムに収められているよう。

８人以上も打楽器奏者がいて、ピアノがあり、オンド・マルトノ（電子楽器）があり、ジュ・ド・タンブル（鍵盤式グロッケンシュピール）があり、チェレスタがあり… 総勢100人超の演奏者が奏でる音楽。過剰の極致もいいところ？

メシアンの愛弟子の一人、ピエール・ブーレーズは、師匠メシアンについて「彼は作曲（compose）したんじゃなくて、並べ立て（juxtapose）たんだ」と述べています。実際、ごたまぜ感満載の曲です。

現代の私たちが聴くと、あまりの仰々しさと華々しさが時代にそぐわない感じに聴こえますが、そもそもこの曲が書かれたのは、悲惨な戦争が終焉をむかえた頃の1946~48年。

死が身近にあり、陰鬱な空気に満ちた当時には、まさに、生命の息吹そのものを謳歌するようなこの音楽が必要だったのでしょう。

曲は10楽章構成。

第1楽章序章 Introduction
第2楽章愛の歌1 Chant d'Amour 1
第3楽章トゥーランガリラ1 Turangalîla 1
第4楽章愛の歌2 Chant d'Amour 2
第5楽章星たちの血の喜び Joie du Sang des Étoiles
第6楽章愛のまどろみの庭 Jardin du Sommeil d'Amour
第7楽章トゥーランガリラ2 Turangalîla 2
第8楽章愛の敷衍 Développement d'Amour
第9楽章トゥーランガリラ3 Turangalîla 3
第10楽章終曲 Final

もともとは、４楽章構成が念頭に置かれていたそう。

でも、そこに「5. 星たちの血の喜び」が加わり、さらに３つの「愛の歌」と３つの「トゥーランガリラ」が主要な楽章を交互に挟む形になります。

４つの楽章+第５楽章「星たちの血の喜び」だけでもいいのでは、と思うのですが、メシアン若気のいたりなのか（40歳頃の作品）、あふれんばかりの創作意欲に掻き立てられてなのか、これでもかというくらい多種多様な要素が詰め込まれて、巨大なマンモス作品に仕上がっています。

３回登場する「トゥーランガリラ」の印象的なメロディーはもちろん、有名な第５楽章以外に、オンド・マルトノが大活躍する第10楽章も聴きどころ。

特に第10楽章は、シモン・ボリバル・オーケストラの得意とするダイナミックな演奏が炸裂。最後は強烈な音の波が観客席に押し寄せてきました。

音の波が見えるような迫力の演奏を聴くのは久しぶりです。

ただ、ユース・オーケストラでなくなったことは、同時にこのオーケストラの課題をも明確にしました。ユースであるからこそ許されていたことはたくさんありますが、世界レベルのオーケストラになるには、演奏レベル、演奏者としてのモラルなど課題は多そうです。

指揮者ドゥダメルはジャンプしたり、ダンスするように指揮したり… 指揮者を見ているというよりは、エンターテイナーを見ているようでした。

さて、本日もプチ予習講座を開演前に開催しました。

クラシック音楽をこれから聴こうかなと思っていらっしゃる方に、コンサートに行く前に簡単な予習講座を開催しています。当日演奏される作品の解説や、その作品にまつわる作曲家のエピソードなどを20分〜30分程度お話いたします。

クラシック音楽は曲の背景や構造をちょっと知るだけで聴き方が変わり、楽しめるようになります。解説のあとには一緒にコンサートを楽しみましょう！

予習講座はコンサート会場のホワイエもしくは近くのカフェなどで開催していますが、コンサートの内容や参加者の方のご都合に応じて、場所や時間も調整可能です。

解説は無料ですので、興味のある方はぜひご参加ください。

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2016年10月８日
シモン・ボリバル・オーケストラ・オブ・ベネズエラ
@カーネギーホール

メシアン：トゥーランガリラ交響曲

●　Link

Simon Bolivar Symphony Orchestra of Venezuela Carnegie Hall

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カタコンベで現代音楽！メシアン作曲《アーメンの幻影》カタコンベで聴く瞑想の音楽　

2016年9月6日火曜日

ブルックリン橋のたもとに浮かぶコンサートホール Bargemusic

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こんにちは、MUCHOJIです。
初めて当ブログをご訪問の方は、「はじめに」をお読みください。
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８月31日　Here and Now Labor Day Festival
＠Bargemusic Limited

レイバーデイ・ウィークエンドに開催されている
現代音楽のフェスティバルに行きました。

ブルックリン橋のたもとに浮かぶユニークで美しいコンサート会場、
バージミュージック。

停泊している船の中がコンサートホールになっています。

船の一番前に舞台があり、その先はガラス張りになっているので、
クラシック音楽を優雅に聴きながら、
その向こうにマンハッタンのスカイラインや夜景が楽しめる、
というかなりオシャレなスポット。

まさにデートにぴったり！という場所ですが、
今日の催し物は現代音楽のフェスティバル。
マニアックな音楽好きの聴衆が集います。

休憩中は、船の外に出てみなさん夜景を楽しんだり、
ワインを楽しんだり。

せっかくなので、舞台の反対側にも行ってみました。

音響もわりといいですし、照明もきちんと整っていて、
お客さんとしてはとても雰囲気よく楽しめる空間。

演奏家さんとにとっては、楽屋がないのはちょっと不便ですが、
船なので仕方ないですね。

さて、現代音楽フェスティバルはどうだったかというと、
いわゆる意味不明な“ゲンダイオンガク”は、ほどんとありません。
日本人がイメージしがちな、
不協和音と無調と無旋律の気持ち悪いオンパレード、
というものには最近はあまり出会わない気がします。

もちろん新規性は欠かせないので、
作曲技法に何かしら新しい試みは取り入れられていますが、
最近ニューヨークでは、ある程度聴きやすく、
いろんな方が楽しめる現代音楽に出会うことが多くなってきました。

今日は現代音楽の初演作品８点が一同に演奏されたのですが、
いずれも聴いて楽しい音楽でした。

８作品どれも個性的でしたが、
デュオ夢乃さんが演奏する、米国の代表的なオペラ作曲家、
ダロン・ハーゲンによる「カンタービレ」（『平家物語』より）
が特に印象的でした。

チェロと箏という珍しい組み合わせで、
平家物語の平徳子（建礼門院）の一生と
彼女の歌を音楽物語にしたもの。

第１楽章は、平徳子の出家前までの半生を描いたもの。
女性として子供を産み、子供が天皇になり、
しかし壇ノ浦の戦いで子を失い入水するまでの波乱万丈の半生。
時折、掛け声が挿入されるなど、陰影の濃い印象的な楽章。

第２楽章は、源氏によって海から引き上げられた平徳子が出家し、
現世から隔絶された寺で亡くなった天皇や一門の菩提を弔う
静かな生活を描いています。

第２楽章の美しいガヴァティーナは声なしで演奏される歌。
器楽だけで演奏されることで、俗世間の生々しさが取り払われたように、
荘厳な雰囲気に満ちていました。
掛け声や歌が用いられる第１楽章と第３楽章とのコントラストが際立ちます。

第３楽章は徳子の残した歌に基づきます。

第１楽章の最後の平家の一門が入水するくだりと、
幻想的な第２楽章では、ゆらゆら揺れる船の上という場所と相まって、
いっそうその世界に惹きこまれます。

もうひとつ印象的だった作品は、
David Shohl作曲の"WTF Goldberg Canons" for two keybords Manuals
ピアノとシンセサイザーという２つの鍵盤楽器のための
ゴルトベルク変奏曲のマニュアル。
演奏者は、プログラムによれば、W.T.F.Bach... ん？

舞台にW.T.F.Bachを名乗る若者が現れて、
バッハのゴルトベルク変奏曲のアリアのモティーフに基づいた
パズルのように複雑な作品を演奏します。
ロックでジャズでクラシックな現代版ゴルトベルク変奏曲。

W.T.F.Bach？バッハの子孫？
と最初は思ってしまったのですが、
そこに登場したのは、いたずらっぽい目のひょろっとした痩せ型の青年。
なるほど彼は "What the f*ck Bach" を名乗っているわけ。

続けてW.T.F.Bachは自分のオーディオ作品"Dash Underscore Dash"を披露。
こちらはもはや純粋な音楽演奏ではないのですが、
２つの作品に共通するのは、いずれもJ.S.バッハの傑作、
ゴルトベルク変奏曲の最初のバスのモティーフを
多かれ少なかれ展開したものであること。
しかもとてもユニークで皮肉めいた現代的な方法で。

ゲンダイオンガクはムズカシイという先入観をお持ちの方が
多いと思いますが、ニューヨークではHere and Now Festivalのように
見て楽しい聴いて心地よい現代音楽に出会えることもたくさんあるので、
こうした機会に訪れていただけたらと思います。

バージミュージックでは、室内楽のコンサートをたくさん開催しており、
ニューヨークの音楽ファンの中でも人気のある場所です。

音楽はそれが演奏される場の効果と相まって、
聴く者にいっそう強い感動を与えたり、印象付けるもの。

ユニークで雰囲気たっぷりのコンサートホールで、
クラシック音楽のコンサートというのも良いのではないでしょうか。

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2016年８月31日
Here and Now Labor Day Weekend Festival
@Bargemusic Limited

●　Link

Bargemuisc

2016年8月29日月曜日

カタコンベで現代音楽！メシアン作曲《アーメンの幻影》

カタコンベで現代音楽！

８月25日　 Christina & Michelle Naughton
メシアン：2台のピアノのための作品《アーメンの幻影》
＠Crypt Chapel of The Church of the Intercession

「クラシックコンサート予習講座〜現代音楽の楽しみ方」に
お越しいただいた方、ありがとうございました！

予習講座でメシアンとその作品の特徴について
30分ほどお勉強したあと、コンサート会場へ。

アッパーマンハッタン、West 155th Streetの高台の上の
広くて美しい墓地の傍にある Crypt Chapel of The Church of the Intercession

このコンサートシリーズ、ワインとチーズ、フルーツ、スナックなどを手に
おしゃべりを楽しんだ後で、コンサートを聴くスタイル。
ワインとチーズも教会の中庭の回廊でいただきます。
暗くてすでに雰囲気たっぷり。

ニューヨークでも日本と同じようにクラシック音楽のコンサートでは、
シニアのお客様が中心ですが、The Crypt Sessionsのシリーズは
お客さんのほとんどが、普段はSoHo, NoLItaで見かけるような
20〜30代のお洒落な若い方々。

演奏される曲目は、宗教曲であったり、現代曲であったり、と
決して聴きやすい音楽ではないのに、これだけ若いお客さんが集まるのは、
やはりこの場の特別感でしょうか。リピーターも多いです。

さて、ずらりと並ぶお墓の脇を通って、
いよいよ地下のカタコンベに移動します。

今日のピアノの配置はこんな感じ。

天井を外したピアノが、両脇の客席に挟まれるように中央に。
地下であることに加え、当日は夕方に夕立がありました。
湿気がすごくて調律師さんの苦労が忍ばれます…
そもそもピアノを運び入れるのには地上からの急な階段しかない...！

プログラムノートも麻の紐で結ばれた巻き物になっていて、凝っています。

本日の曲目は、メシアン作曲《アーメンの幻影》。
２台ピアノのための作品です。

作曲者のオリヴィエ・メシアンは、20世紀、フランスの作曲家。
フランス、アヴィニヨン生まれで、
父ピエールはシェイクスピアの全作品を仏訳した英語教師、
母セシル･ソーヴァージュは女流詩人と、芸術家気質の家に育ちます。

こどもの頃にクリスマスプレンゼントで、
ドビュッシーのオペラ《ペレアスとメリザンド》を贈られて
それをぼろぼろになるまで勉強したことは、
彼の作曲家としての人生を決めるきっかけになったと言われています。

《アーメンの幻影》は、ドイツ軍の占領下の真っ只中、
1943年のパリで初演された作品。
1941〜42年のドイツのゲルリッツでの捕虜生活から解放されてから
初めて書いた作品です。

ちなみに捕虜生活の中で書き上げたのが、
あの有名な《世の（時の）終わりのための四重奏曲》。

２台ピアノの作品ですが、２人のピアニストの掛け合いが
まるでお互いに挑みかかるように激しく、圧倒的な流れの音楽。

第１ピアノは、彼の２番目の奥さんでピアニストのイヴォンヌ・ロリオが、
第２ピアノはメシアン自身の演奏で初演されました。

曲は７楽章構成。メシアンは情熱的・献身的なローマカトリック教徒。
彼の作品は全てその信仰と関連しています。

パリ高等音楽院を卒業してから、60年以上、
パリのサントリニティー教会でオルガニストを務めたことに
深い喜びを感じていたそう。

1 創造のアーメン
/ "Amen de la création"
2 星たちと環のある惑星のアーメン
/ "Amen des étoiles, de la planète à l'anneau"
3 イエスの苦しみのアーメン
/ "Amen de l'agonie de Jésus"
4 願望のアーメン
/ "Amen du désir"
5 天使たち、聖人たち、鳥たちの歌のアーメン
/ "Amen des anges, des saints, du chant des oiseaux"
6 審判のアーメン
/ "Amen du jugement"
7 成就のアーメン
/ "Amen de la consommation"

それぞれの楽章のストーリーが、
絵のように音に描写されている曲なのですが、
カタコンベの薄暗い空間の中で聴くといっそうその世界に惹き込まれます。

1. 創造のアーメン
［「創造の主題」が暗黒の深淵から、着実に厳粛に聖歌のように生起する。光が徐々に差し込んで広がっていき、鐘の音のような和音がクレッシェンドしながら鳴り響き、光の中で輝いている。］

低音のくぐもった響きの中から、徐々に中・高音が現れて、
暗い闇の中に光が差してきます。

ぼんやりとした音が渦巻く暗い世界から徐々に音楽が明確になっていく様が、
何かが徐々に姿を現していくようで、まさに「創造」の音楽。

2. 星たちと環のある惑星のアーメン
［止まることない宇宙の回転、猛烈なエネルギ－のダンス。複数の環を持つ土星、他の惑星、止まることなく回転している星星が、全て創造主に対して賛同のアーメンを叫んでいる。］

一般的に私たちがイメージする、キラキラ輝く「星」のイメージとは
随分異なります。

シャープで重量感のあるモティーフが執拗に繰り返され、
むしろ宇宙の中で、巨大なエネルギーをもつ星たちが、
爆発を繰り返しながら回転を続けていく様を現したような音楽。

ゴツゴツした厳つい低音の響きに対して、
雪の結晶のように輝く音が散りばめられた高音が対照的。

モティーフの対位法的な展開が宇宙の「秩序」のようなものを
形作っているように聴こえます。

3. イエスの苦しみのアーメン
苦痛に満ちた突き刺さるような旋律と不協和な響きが
イエスの苦しみを表しています。

イエスの血と汗のしたたり、と言われるバスの単音の響きは
寒気がするほど。

そして終盤の突然の沈黙。会場が恐ろしいほどに静まり返ります。

4. 願望のアーメン
［神に捧げた愛が、魂から湧き起こるアーメンを喚起する。神との結合への欲望。調和的なパラダイスの深い優しさと静けさ、栄光に満ちた成就への激しく情熱的な人間の願望］

うっとりと夢の中でまどろんでいるような部分と、
２人のピアニストがお互いに挑みかかるように前のめりになって奏する
激しい部分とが対照的。

5. 天使たち、聖人たち、鳥たちの歌のアーメン
［透きとおるように、力むことなく、ピュアな歌によって、神への賞賛のアーメンを天使と聖人が唱える。ナイチンゲール、ブラックバードなど、鳥たちの愉悦的な歌声のコーラス］

ユニゾンで聖歌を思わせるメロディーが歌われたあとに、
「創造の主題」が奏でられます。

ナイチンゲールのさえずり、ブラックバードのはばたき、などが
色彩豊かに聴こえて、とても描写的な音楽。

鳥の専門家でもあり、77種類もの鳥が登場する《鳥のカタログ》を
作曲したメシアンの得意とする作曲法の一つを感じられる楽章です。

6. 審判のアーメン
［最も短い楽章。"Let it beは審判の形になる。神の愛を拒否したものに対するこの判決の厳しさは、リズミカルな厳格さ、透明性と全体的な明晰さをもって演奏される］

重苦しく、法廷で打ち鳴らされる槌のような無慈悲な響きの
和音の繰り返しに、戦慄を覚えます。

判決の峻厳さを表した音楽。

7. 成就のアーメン
［キリストにおいて約束された世界が成就した至福の時。神の最後の"Let it be"。「創造の主題」に回帰して、子供のような歓喜の波が次か次へと変形していく］

生気と輝きに満ちた「創造の主題」が繰り返し奏されますが、
ここでは、面食らってしまうほどに、調性的。

これまでの楽章に現れてきた、不協和な響き、厳つい和音、
断続的でシャープな旋律、と打って変って
調性的にメロディアスに演奏することは、
歓喜の歌を表すのにとても効果的だと思いますが、
あまりにも喜びに満ちていて、裏読みしたくなるほど。

講座に参加してくださった方が、
「最後の調性的なところはとても明解でしたが、
実は、神の世界ってそんなに単純ではないかも…」
とおっしゃっていたのが印象的でした。

その明るさの裏には何かあるかも… なるほど、
そういう解釈もあるかもしれません。

こうしてお互いの気づいた点を話したり共有できるのが、
講座を開いたり何人かで一緒の音楽を聴きにいく醍醐味だと思います。

会場の雰囲気と相まって、まさしく、日本では絶対味わえない経験。
２台のピアノの上を極彩色の音が飛び跳ねているようで、
でも、その中に、近寄りがたい怖さ、超越的な存在を感じさせるものがありました。

ユニークな空間と、素晴らしい音響、雰囲気たっぷりの音楽。
隠れ家的な場所で、ニューヨークならではの体験をしたい方には
おすすめのコンサートシリーズです。

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2016年８月25日
Christina & Michelle Naughton
＠Crypt Chapel of The Church of the Intercession

メシアン：2台のピアノのための作品《アーメンの幻影》

●　Link
The Crypt Sessions: Christina & Michelle Naughton

2016年8月16日火曜日

第３回講座「ハイドン＆モーツァルト」の模様／第４回講座「ベートーヴェン」のご案内

マンハッタンの片隅でこじんまりと開催する音楽の勉強会。
第３回の音楽史＆音楽理論講座を開催しました。
真夏日にもかかわらず、お越しくださった皆様、ありがとうございます。
テーマは古典派の代表的な作曲家、ハイドンさんとモーツァルトさん。

様々な音源を聴きながら、茶目っ気たっぷりのハイドンに親しみを感じたり、
モーツァルトは本当に神童だったのかな？と考えてみたり。

モーツァルトが若いころにイギリス、イタリア、ドイツ、フランスなど
様々な国を旅行し、これらの国々で用いられていた多くの様式や習慣を
吸収したのに対して、ほぼ生涯に渡ってハンガリーの貴族の家に仕え、
ウィーン周辺の伝統にみずからの規範を見出したハイドン。

私たちがクラシック音楽、という言葉からイメージするような
「古典派（クラシック）」音楽のルールや形式を、
ハイドンは、ほとんと同じ地で過ごしながら作り上げたということに
改めて驚きを覚えます。

今回は、ピリオド奏法とモダン奏法で、
ハイドンとモーツァルトの様々な作品の聴き比べもしました。

ピリオド奏法とは、端的にいえば、使用する楽器の点でも、奏法の点でも、
作曲された当時の流儀にたち返ろうというスタイル。

ヨーロッパでは、はっきりとは特定できませんが、
1930年代からそうした運動の傾向はあったそうで、
1980年代には著名なオーケストラでもピリオド奏法が
取り入れられる傾向が見られるようになりました。

今回の講座では、わかりやすいように、
20世紀後半のいわゆる「巨匠スタイル」の奏法の音源と、
ピリオド奏法の音源を聴き比べましたが、
参加者の方々のコメントがとても興味深かったです。

巨匠スタイルの演奏はゴージャスで
「高級ハムのCMに使われてそう（笑）」とか。

この日は真夏日だったので、
「夏にはピリオド奏法の軽快でさっぱりした演奏がいいけど、
秋の夜長に一人で聴くなら巨匠スタイルかな… 」とか。

ピリオド奏法による演奏は、
当時使われていた楽器を再現した楽器を使っていることも多いので、
見た目にも楽しめますし、
楽器の制約が生み出される音楽とどのように関わっていたのかを
想像することもできます。

さまざまな分野の専門家である参加者の方も多いので、
講座が終わった後もみなさんでつきぬ音楽談義を続けられるのも
楽しみのひとつです。

次回の第４回、８月27日（土）はいよいよベートーヴェン。
講座は全８回なのに、一人で１回分を占めてしまうベートーヴェン！
でもそれくらいしても足りないほど、
彼の音楽史に残した業績は大きいのです。

モーツァルトがハイドンから少なからず影響を受けたように、
ベートーヴェンからもハイドンに多くを学んでいます。

お金はなく、しかし大望を抱いてボンの街からウィーンに向かっていた
ベートーヴェンの出納簿の記入事項のひとつに、
「ハイドンと私のためのコーヒー用」として
25グロッシェンの支出の記録があります。

この記述は、２人の出会いを想像させるロマンを
十二分に備えていますよね。

第九交響曲だけじゃない、
みなさんの知らないベートーヴェンについても
いろいろ取り上げていこうと思いますので、
興味のある方はぜひお越しいただければ幸いです。

美術と音楽の関わりに興味をお持ちの方は、
８月20日（土）の特別講座「音楽×美術〜様式史からたどる二つの芸術」
もお楽しみに。

音楽と美術の２つの分野が、どのように発展し、
相互に関わってきたのかを、
美術史がご専門の磯谷有亮さんとの対談形式でお話しいたします。

８月20日（土）の特別講座はお席が残り少なくなっておりますので、
ご興味ございましたらお早めにお問い合わせ頂ければ幸いです。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

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♪ 音楽史＆音楽理論講座 ♪　（シリーズ講座）

◇講師：日比美和子

◇概要
クラシック音楽は一見、敷居が高そうに見えますが、
実はしくみがわかるとグッと楽しめるようになります。
この講座では、作曲家の人生や性格が伝わるエピソード、
作曲当時の社会状況や歴史的な背景、音楽を形作る音楽理論… といった、
実際の音楽の「裏側」にあるさまざまな要素・要因についてお話ししながら、
おすすめのクラシック音楽の音源を紹介していきます。
シリーズ講座ですが、１回ごともそれぞれまとまった内容でできているので、
ご都合や興味関心に合わせてお越しください。

第４回音楽講座のご案内はこちら　
　↓

第４回：ベートーヴェン　〜古典派からロマン派へ〜

◇開催日
８月27日（土）

◇時間
14：00～15：40頃

◇場所
お問い合わせを頂いた方にメールでお知らせいたします。

◇会費
大人：＄10

◇お申し込み方法
下記メールにてお問い合わせください。
登録フォームをお送りいたします。

お問い合わせメールアドレス：muchojiあっとyahoo.com
「あっと」を「@」に変えてメールをお送りください。

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◇全８回シリーズで予定される内容

第１回：６月５日（日）
　音楽室に肖像の無い作曲家たち　〜中世・ルネサンスの音楽〜

第２回：７月３日（日）
　ヴィヴァルディ、バッハ、ヘンデル　〜ルネサンスからバロック音楽へ〜

第３回：８月14日（日）
　ハイドン＆モーツァルト　〜古典派の音楽〜

第４回：８月27日（土）
　ベートーヴェン　〜古典派からロマン派へ〜

第５回：
　ブラームス、シューマン、メンデルスゾーン　
　　　〜ドイツ・ロマン派の巨匠たち〜

第６回：
　ドヴォルザーク、チャイコフスキー、ストラヴィンスキー　
　　　〜国民楽派とロシアの音楽〜

第７回：
　ドビュッシー、ラヴェル、サティ　
　　　〜フランス印象主義とその後〜

第８回：
　20世紀の音楽とアメリカの音楽　〜クラシック音楽の未来〜

※ 講義の内容は予告なく変更されることがあります。ご了承ください。

皆様のご参加をお待ちしています！

講演させて頂きました！＆音楽講座のご案内 ♪
クラシック予習講座のご案内

2016年8月13日土曜日

第３回 ♪ 音楽史＆音楽理論講座 ♪ のご案内　ハイドンはいたずら好き？モーツァルトは本当に神童だった？

ニューヨーク、マンハッタンの片隅でこじんまりと少人数で開催している
音楽鑑賞しながらの、クラシック音楽の勉強会。

明後日８月14日（日）に、第３回の ♪ 音楽史＆音楽理論講座 ♪ を開催します。
貴重なお休みの日にもかかわらず、足を運んでくださる皆様、
ありがとうございます！

今回のテーマは、古典派の時代。
ハイドンやモーツァルトに焦点を当てます。

ハイドンは実はいたずら好きだった!?
モーツァルトは本当に神童だった？
など、いろんな疑問に答えながら、作曲家のエピソードの紹介を交えながら、
作品の解説をします。
一緒に音楽を聴きながら、本当にそうなのか検証してみませんか？

また、古典派の時代には楽器が大きく発展しました。
現在のピアノの前身にあたるフォルテピアノや、
フルート、クラリネット... といったさまざまな管楽器が
大きく変化したのもこの時代。

改良された楽器の美しい音色に魅せられた作曲家は、
どんな曲を書いたのか？
当時の楽器が、できたこと・できなかったこと、と
実際に作られた曲を聴いてみると、「なるほど！」
と思う瞬間がたくさんあるはずです。

理論編では、ソナタ形式、ロンド形式といった古典派を代表する
形式を勉強します。
これがわかると、コンサートで聴いている曲がいつ終わるかがわかるので、
寝ていいタイミングと起きるタイミングがわかるかも!?（笑）

毎回恒例の、同じ曲の聴き比べ大会も行います。
聴き比べをすると、クラシック音楽の楽しみ方が、まさに演奏の違いにある、
ということが実感できて、楽しくなりますよ！

第３回はまだ若干お席に余裕があります。
ご都合よろしければお越しください。

さらに次のお知らせ。

８月20日（土）には、特別講座「音楽×美術〜様式史からたどる二つの芸術」

を開催します。

音楽と美術の２つの分野が、どのように発展し、相互に関わってきたのかを、

美術史がご専門の磯谷有亮さんとの対談形式でお話しいたします。

ぜひ皆様のお越しをお待ちしています。

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♪ 音楽史＆音楽理論講座 ♪　（シリーズ講座）

◇講師：日比美和子

◇概要
クラシック音楽は一見、敷居が高そうに見えますが、
実はしくみがわかるとグッと楽しめるようになります。
この講座では、作曲家の人生や性格が伝わるエピソード、
作曲当時の社会状況や歴史的な背景、音楽を形作る音楽理論… といった、
実際の音楽の「裏側」にあるさまざまな要素・要因についてお話ししながら、
おすすめのクラシック音楽の音源を紹介していきます。
シリーズ講座ですが、１回ごともそれぞれまとまった内容でできているので、
ご都合や興味関心に合わせてお越しください。

第３回音楽講座のご案内はこちら　
　↓

第３回：ハイドン＆モーツァルト　〜古典派の音楽〜

◇開催日
８月14日（日）

◇時間
14：00～15：40頃

◇場所
お問い合わせを頂いた方にメールでお知らせいたします。

◇会費
大人：＄10

講演させて頂きました！＆音楽講座のご案内 ♪
クラシック予習講座のご案内

2016年8月8日月曜日

タングルウッド音楽祭の楽しみ方

タングルウッド音楽祭。

ニューヨークから車で約2時間半、バークシャー地方にある街で、
6月下旬から9月上旬までボストン交響楽団や
ボストン・ポップスの演奏が楽しめる夏のイベントです。

コンサートホールの一番後ろは扉が開いて外につながっているので、
ホール席で聴いても、外で聴いても。

ここの醍醐味は夏ならではの芝生席！という人も多く、みなさん
気持良い青空の下、ごろーんとしながら音楽を楽しんでいます。

せっかくなので、プレリュードコンサートはセイジ・オザワホールの芝生で、
本編はメインホールの中で聴くことにしました。

セイジ・オザワホール。

芝生で聴いていると、グースがやってきました。
鳥さんもいい音楽を聴きにきたのでしょう。
現代音楽になったら去って行きましたが… お気に召さなかったのか…（笑）

可動式の後方扉は演奏が終わるとすぐに閉じられます。
湿気がすごいですからね… メンテナンスが大変そうなホールです。

ホール内から外の芝生席を逆に見るとこんな感じ。

この日のメインのコンサートが行われるKoussevitzky Music Shed でも、
ホールを取り囲むように芝生にみなさんお気に入りのリラックスグッズを持って
やってきます。

料理、キャンドル、花瓶にお花まで...
パーティレベルに持ってくる人もいます。
アメリカには、家にいるときの感覚をそのまま再現しようという人が
多い気がします。

メインのコンサートの最初は、ジョン・アダムズ「Harmonielehre」（初演：1985）
このタイトルにピンと来たら、音楽通さんです。

アルノルト・シェーンベルクが1911年に書いた著作「和声論Harmonielehre」
へのオマージュ作品。
だからシェーンベルクの著作と同じタイトルが付けられています。

シェーンベルクは1911年に西洋音楽の和声理論に関する著作を発表しますが、
皮肉なことに、シェーンベルク自身はその時期、
まさに和声の領域をこえて、12音技法を展開させようとしていた時でした。

12音技法は調的な中心を欠いた音楽。
シェーンベルクを敬いつつも、アダムズは調的中心を持たない音楽を
否定する作曲家、というのは面白いです。

この曲は初めて生演奏で聴きましたが、
オーケストラの中で音の波がうねっているのがわかる、
ダイナミックな作品でした。アダムズらしく打楽器が大活躍。

２曲目はショパンのピアノ協奏曲第２番。
ピアノ・ソロはイングリット・フリッター。
2000年のショパン国際ピアノコンクール第２位の
アルゼンチン生まれの女性ピアニストさん。

南米のピアニストというと、マルタ・アルゲリッチのような
情熱的な演奏（人生も!?）を想像するかもしれませんが、
イングリット・フリッターのショパンはそよ風のようで、
タングルウッドの森の中を心地よく流れて行きました。

最後はリヒャルト・シュトラウスの交響詩
「ティル・オイゲン・シュピーゲルの愉快ないたずら」

中世の伝説的ないたずら者。
ティルが様々な人々をからかったり、いたずらをしたりして、
最後に捕まって絞首台にかけられてしまうまでのストーリーを、
さまざまな楽器のモティーフがあらわしているちょっと滑稽な曲。

< ストーリー >

「むかし一人の陽気な道化者がいた。―その名は、ティル・オイレンシュピーゲル。―彼はひどいいたずら者であった。―新たな行動に ―待て、偽善者よ ―跳べ、馬を市場の女たちの中へ。― 一足で7マイルも行けるという長靴をはいて逃げる。―こっそり姿を隠す。―僧衣を身につけ情熱と道徳を説く。―だが大きな足もとからならず者の姿が見える。―宗教を嘲笑したことで死におびえる。―騎士となったティルは美しい娘と丁寧な挨拶を交わす。―彼は求愛する。―きれいなバスケットは拒絶を意味した。―全人類への復讐を誓う。―俗物学者の動機。―ティルは、俗物学者に2、3の途方もない命題をだしてそこを去り、彼らを当惑させる。―遠くで顔をしかめる。―ティルの俗謡。―ティルの裁判。―ティルは他人事のように口笛を吹く。―梯子をのぼり絞首台にかけられ、呼吸はとまり、最後のもだえ。ティルの運命は終わった。」

夜のコンサートは８時に開演して10時くらいに終わるので、
終わる頃には満天の星空。
周りが森で暗いだけあって、星がとても綺麗です。
芝生に寝そべって星空を眺めながらクラシック音楽というのもオシャレですね。
夜は冷えるので上着の持参をおすすめします。

近くにはアメリカを代表する画家、ノーマン・ロックウェル美術館があって
こちらもとても気持ちよい場所。

私たちは翌日さらに北に足を伸ばして、MassMOCA 美術館へ。
古い工場を改装したマサチューセッツ州のコンテンポラリーアートの美術館。

近くには、The Clarkというとても美しい建物の美術館もあります。

タングルウッド周辺は自然に溢れていて
リラックスしながら美術や音楽を楽しめる街がたくさんあります。

機会があればぜひ訪れて頂けたらと思います。

--------
2016年８月６日
＠Koussevitzky Music Shed, Tanglewood

J.アダムズ：Harmonielehre
ショパン：ピアノ協奏曲第２番ヘ短調 Op.21
R.シュトラウス：交響詩「ティル・オイレン・シュピーゲルの愉快ないたずら」

2016年8月6日土曜日

ニューヨーク日本人理系勉強会さんで発表させて頂きました！

先週ニューヨーク日本人理系勉強会さんで発表させていただきました。
テーマは数学と音楽との関係について。

JASS ニューヨーク日本人理系勉強会

ニューヨークに来て以来、いつも感じていたのは、
私の研究は音楽研究者の方と話している時よりも、
理系の研究者の方と話している時の方が、
興味を持って頂きやすいということ。

数学を応用した音楽理論を、理系研究者の方々が
どのように感じてくださるのか興味があったので、
発表の機会を頂けたことに感謝です。

導入でピュタゴラス音律の話をしたあと、
十二音技法とピッチクラス集合論について説明させていただきました。
そして音楽を数学的に作曲したり、分析したりする例を紹介しました。

後半ではピッチクラス集合論の問題点とその解決方法を提案しました。
先週発表した内容は、私の博士論文以外ではほとんど公開していないので、
そのエッセンスだけ、このブログで紹介しようと思います。

ここから先の内容は、口頭発表以外では、
今のところほぼこのブログでだけで公開するお話しです。

ピッチクラス集合論は、数学の集合論を応用し、
音を数字に変換し、数字の組み合わせによって音楽を分析します。
ドは0、ド#は1、レは2…といった形ですね。

その利点は、作品が持つ様々なコンテクストを考慮に入れることよりも、
音程そのものに内在する意味の解読に重きを置くことより、
伝統的な音楽分析の慣習に捉われない方法で
作品の構造を明らかにできることです。

この特性により、調性音楽で書かれていない音楽（無調音楽）をも
分析することができます。

無調音楽は、調性音楽に存在する調の中心が曖昧であったり、
存在しなかったりすることから、
それまでの伝統的な分析方法では分析することが困難です。

こうした無調音楽を分析するには、新しい方法が必要でしたが、
そのひとつとして登場したのがピッチクラス集合論です。

しかし、ピッチクラス集合論や変換理論、
といった数学を応用した音楽理論の問題点は、
分析をする際のグループ化が音楽的に意味のある方法で
行われないことが多い点。

たとえば、ピッチクラス集合論の分析では、
この譜面の例のように、丸でグループ化して、
それぞれの集合の関係性を分析します。

しかし、よくみると、不思議な音の選び方をしていることがあります。
特に５小節目にある４つの音からなる集合。

これは、旋律や和音を無視して、
分析者が望む結論を導くために音を選んでいるように見えます。

もっとわかりやすく、国語で説明すると、
「ここではきものをぬいでください」という文章があったとすると、

⒈ ここで、はきものを、ぬいでください。
⒉ ここでは、きものを、ぬいでください。

のどちらかになりますよね。

３.ここ、ではきものをぬ、いでください。

とは言わないでしょう。
上述の第５小節目のグループ化は、
この、意味や文脈を無視したグループ化と同じことをしているわけです。

調性音楽は、旋律・和声といった調性音楽固有の
音楽的な性質に基づいて音楽的意味のあるグループ化を行っています。

無調音楽でも無調固有の音楽的性質に基づいて
音楽的に意味のあるグループ化を行うべき、というのが私の主張です。

つまり、無調音楽の中にも音楽的に意味のある区切りを見つける、
ということが目的となります。

では、どうやって？
その方法として提案できるのが、

① 暗意/実現モデル (Narmour 1990; Narmour 1992)
② ポジション探索 (Butler and Brown 1981; Butler 1983; Butler 1989)

の２つを組み合わせる方法です。
この理論の詳細についての説明は別の機会に譲りますが、
この理論はどちらも調性に基づく理論です。

なぜ無調音楽になぜ適用するのか？
と考えられる方もいらっしゃるかもしれません。

でも、たとえ無調音楽が調性音楽とは異なるものを
生み出そうとして作られたとしても、
嫌い嫌いは好きのうち、と同じで、
調性音楽を意識せざるを得ないのです。

だから、調性音楽が耳で聴いてわかるもので音楽的性質を
つくっているならば、それと同じように、
耳で聴いてわかるものから無調固有の音楽的性質を見つけられるはず、
と仮定しました。

① 暗意/実現モデル (Narmour 1990; Narmour 1992) の詳細を
ここでは説明するのは難しいのですが、端的に言うと、
暗意/実現モデルは「音楽的に意味のある区切り」になりやすい場所と
なりにくい場所を見つける、区切りのパターン検索として使うことができます。

暗意/実現モデルのみを使って無調音楽を分析した場合にも、
ある程度音楽的に意味のある区切りは見つけることができます。

しかし、そこが区切りであるという根拠が弱かったり、
区切りであると断定しにくかったりする部分も多いです。

そこでもうひとつの、ポジション探索を行うことで、
そこが区切りであることの裏付けを強くできるのでは、と考えました。

ポジション探索の考え方は、調性音楽の長調・短調だけが持つ特徴*1を
手掛かりに一種の「区切り」を見つける方法です。

ポジション探索の考え方によれば、
すべての長調と短調だけがもつ特徴に基づいて、
人間は音楽を聴いているときに、
自分が今何調を聴いているのかを判定しています。
それは、一つの音階の中に現れる特定の距離が出現する頻度です。

ハ長調の中に異なる距離（音程）が何回ずつ出てくるかを
数え挙げてみましょう。

ドとレの間はド#がありますから、距離（音程）は2です。
ミとファの間は黒鍵がありませんから、距離（ステップ）は1です。
ドとミの間は距離（ステップ）は4です。
レとファの間は距離（ステップ）3です。
ドとファの間は距離（ステップ）5です。
最後、最も大きいファとシの間の距離（ステップ）は6です。

このそれぞれが何回ずつ出てくるかを数え上げると、
じつはすべて出現する回数が異なります。

特に、距離1はたったの２回、距離６は１回しか現れないので、
もしこの距離（音程）が曲の中で出てきたら、
それは調を判定する手がかりになるわけです。

この、ポジション探索を暗意／実現モデルと組み合わせて使うと、
無調音楽の分析においても音楽的に意味のある区切りを見つけることが
できるのですが、その分析例はまた別の機会に書きたいと思います。

*1:厳密には、長調・短調のピッチクラス集合7-35以外に
もう一つこの特徴を持つ集合がある。

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2016年8月1日月曜日

特別講座「音楽×美術〜様式史からたどる二つの芸術」

特別講座を開催します！

「音楽×美術〜様式史からたどる二つの芸術」

前回の音楽講座に来てくださった参加者の方から、
「音楽と美術が同じ時代にどういう関係にあったのかがわかると面白いですよね」
というご意見をいただきました。

様々な専門家が集まるニューヨークでは、
こうしたときにすぐに専門家さんに相談できるのが素晴らしいところ。
美術史がご専門の礒谷有亮さんが早速、スピーカーを
快く引き受けてくださったので、音楽と美術の特別企画を開催いたします！

Winslow Homer: The Studio (1867)

◇概要

音楽と美術。ニューヨークではどちらの芸術にも触れる機会がたくさんあります。
ですが、この二つの分野がどのように発展し、
相互に関わってきたのかを考えることはあまりないのではないでしょうか。
そこで今回は音楽史講座の特別企画として、講師二人の対談形式で、
ルネサンスから20世紀に至るまでの音楽・美術の交錯の歴史をたどります。

各時代の代表的な作品を聴く／見ることを通じて時代様式の変遷を追い、
二つの芸術分野の歴史的展開が一致していたのか、異なっていたのか、
あるいは全く別の関係を築いていたのか、
考える機会を提供できればと思います。

縦と横、両方の繋がりを関連させて見ることで、
芸術はもっと面白くなります。

これまで音楽史講座に参加されていた方はもちろん、
美術や歴史全般に興味のある方のご参加をお待ちしています。

◇講師：礒谷有亮・日比美和子

◇開催日
８月20日（土）

◇時間
14：00～15：45頃

◇場所
お問い合わせを頂いた方にメールでお知らせいたします。

◇会費
無料です。
ポットラック形式ですので、何か１品お持ち頂きますようお願い申し上げます。

◇お申し込み方法
下記メールにてお問い合わせください。
お問い合わせメールアドレス：muchojiあっとyahoo.com
「あっと」を「@」に変えてメールをお送りください。

◇お願いと注意事項
自宅を開放して行うため、約10名の定員制となっております。
どうぞご了承ください。
お申し込みの時点で定員に達していた場合は、
その旨を返信メッセージでご連絡いたします。

では、皆様にお会いできるのを楽しみにしています！

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